Документальная журналистика: истории, меняющие мир

Документальная журналистика: истории, меняющие мир

Документальная журналистика: истории, меняющие мир

Примеры проектов

Спецпроект создан на основе онлайн-встречи в Силамедиа клубе с Джоном Алпертом, американским журналистом и режиссером-документалистом

Как снимался фильм «Преступная жизнь»

400

часов отснятого материала

36

лет съемок

2

часа итоговый фильм

— Привет, Джон!
— Привет! Кто это?
— Это Делирис.
— Не играй со мной, Делирис уже давно мертва…

Делирис — героиня фильма «Преступная жизнь» документалиста Джона Алперта.
Джон и Делирис не общались 14 лет, он был уверен: девушка, которая 17 лет была наркозависимой, умерла от передозировки, как другие два героя фильма.

Кто такой Джон Алперт?

Джон Алперт получил 17 премий «Эмми» и множество других профессиональных наград. Два его фильма были номинантами на премию «Оскар».

Джон побывал практически во всех горячих точках планеты и заработал репутацию репортера, который может получить доступ к самым закрытым и необщительным мировым лидерам: был единственным западным журналистом, допущенным к Саддаму Хусейну, и единственным, кто взял интервью у Фиделя Кастро во время его пребывания в США. Алперт стал первым западным тележурналистом, который делал репортажи из послевоенного Вьетнама. Также в его «послужном списке» – эксклюзивные репортажи и фильмы из Камбоджи, Ирана, Никарагуа, Филиппин, Кубы, Афганистана.

Документальные фильмы, снятые Алпертом, транслировались крупнейшими телесетями и телеканалами Америки – HBO и NBC, ABC, CBS, PBS, ESPN, NHK – и были переведены на многие иностранные языки.

«Они умерли у меня практически перед камерой, я был в отчаянии и забросил съемки фильма. Когда я последний раз видел Делирис, она была такой тонюсенькой, весила где-то 40 килограммов, напоминала ходячий скелет. Когда она позвонила спустя столько лет, это было чудо. Рассказала, что 14 лет живет без наркотиков и что помогает другим избавиться от зависимости. Это было как искупление и хэппи-энд истории, что я снова взялся за съемки».

Джон Алперт

режиссер-документалист

36 лет, с 1984 года, Джон Алперт наблюдал за жизнью трех преступников: ездил с ними «грабить» (правда, часто после съемок возвращался в магазины и платил за украденный товар), «убегал» от полиции, «сидел» в тюрьме, «принимал» наркотики, «лечился» от зависимости, отмечал с ними Рождество и дни рождения.

Отрывок фильма «Преступная жизнь» из ролика, в котором рассказывается история DCTV («Городской общественный телевизионный центр» — Downtown Community Television Center, созданный в 1972 Джоном Алпертом и его супругой Кейко Цуно).

Для съемок краж Джон использовал скрытую камеру, которую специально для него сделал друг, работающий в Panasonic. Камера была большая — Джон прятал ее в портфель — и «выдавала» только черно-белое изображение. По словам Алперта, они потратили много денег, чтобы сделать сцены в цвете.

 

 

Почему появился фильм «Преступная жизнь»

Z

В 1984 году многие знакомые и сам Джон Алперт пострадали от преступников. «Кто эти люди? Почему они совершают преступления?» — вопросы, на которые Джон Алперт захотел найти ответы.

Z

Наркотики — проблема: от них умирают, они рушат семьи, толкают зависимого человека на преступления. От наркотиков в США погибло больше человек, чем от войн. Документальный фильм про наркоманов — возможность показать, как живут такие люди. «Наркотики несут разрушение и смерть, угрожают сохранности страны и населения. Когда что-то угрожает твоему сообществу и обществу, ты хочешь что-то с этим сделать, — говорит Джон Алперт. — «Преступная жизнь» — ужасный по картинке и по содержанию фильм про жизнь преступников и наркоманов».

«Не могу сказать, что, снимая фильм, оставался беспристрастным как человек. Как человек, я старался помочь героям. Но я беспристрастен в том, что вы увидите на экране. Это то, что происходило в реальности. Камера, конечно, вносит какие-то изменения в картинку, но все-таки снимает то, что происходит и как».

Джон Алперт

режиссер-документалист

Не сообщать полиции о преступлениях и кто их совершил — часть договора Джона Алперта с героями документального фильма. За это они разрешили снимать их везде и в любых ситуациях.

«Сначала я плотно работал с героями фильма. До съемок они грабили пять-шесть магазинов в день. Когда я их снимал, задавал им вопросы — что вы сейчас делаете? куда вы направляетесь? — они успевали только в два-три наведаться, грабили меньше и были недовольны этим, жаловались. Вот такой мой небольшой вклад в предотвращение преступлений».

Джон Алперт

режиссер-документалист

У документального кино нет сценария — как будут развиваться события, зависит от героев фильма. Документалист их только фиксирует. До «Преступной жизни» Джон Алперт снял два фильма с похожим «сюжетом», но их герои «кончили очень плохо».

«В героях фильма «Преступная жизнь» я увидел надежду. Был период, когда они не употребляли наркотики и вели более-менее благополучную и приличную жизнь. Все три героя были умными людьми, они понимали, что разрушают свою жизнь и жизнь людей вокруг».

Джон Алперт

режиссер-документалист

Фильм «Преступная жизнь» должен был закончиться сценой, как Делирис в феврале 2020 года чествуют в родном городе. Чествуют за то, что она победила наркотики. Коррективы внесла пандемия. Самоизоляция разрушила привычные системы поддержки: личные встречи, живое общение. Делирис сорвалась.

«Фильм, к сожалению, заканчивается не победой Делирис и ее чествованием, а ее смертью. И я, и ее семья до сих пор очень сокрушаемся, очень грустим по поводу того, что она умерла. Это ужасная нота, на которой мы завершаем рассказ об этой истории».

Джон Алперт

режиссер-документалист

В документальное кино приходят, потому что душа просит

«Если вы идете в документальное кино, чтобы заработать, то ничего не получится. Немногим документалистам удается зарабатывать на своих фильмах. Вы оказываетесь в документальном кино, потому что душа и сердце просят рассказать людям какую-то историю, осветить какую-то проблему».

Джон Алперт

режиссер-документалист

Джон Алперт известен тем, что в своих фильмах использует подход «cinéma vérité» — «правдивое кино»: особый метод съемок документальных фильмов, где используется интервью и наблюдение за ситуациями.

В первых документальных фильмах Алперта есть закадровый голос, за что его весьма жестко критиковали другие документалисты.

«Моей целью стало попробовать рассказать историю без закадрового текста и без зримого присутствия режиссера. Первые несколько попыток не удались, но в документальном фильме «Третья Авеню» я добился того, чтобы история рассказывала сама себя. Это непросто, но как только я понял, как такого эффекта достичь, увидел, что это более качественная документалистика, и стал применять стиль во всех своих работах.

Cinéma vérité в чистом виде — когда за происходящим наблюдает камера, и никакого участия режиссера нет. Что-то в этом роде делал в своих фильмах Фред Вайсман. Он закреплял камеру на штативе и просто включал ее. Но спустя некоторое время даже в таком стиле, это можно видеть в фильме «Охотники за трюфелями», ты начинаешь ощущать скрытое присутствие режиссера. Потому что ты чувствуешь, что режиссер выбирает позицию наблюдателя.

У меня скорее cinéma vérité, основанное на действии. Некоторые называют это Direct Cinema. У меня нет названия для этого стиля, это вроде кино «как будто ты там».

Я хочу, чтобы зритель чувствовал, как будто он оказался внутри ситуации вместе со мной: в гуще уличной драки, посредине партизанской войны или пашет поле вместе с крестьянами.

Иногда слышно, как я задаю вопрос. Иногда видно мой палец, который указывает на что-то. Все это обычно делается из-за камеры, и я хочу, чтобы зритель чувствовал, как будто он сам держит эту камеру».

Джон Алперт

режиссер-документалист

Фильмография Джона Алперта – где он выступал сценаристом/ оператором/ режиссером/ продюсером/ директором – насчитывает более 30 работ. Съемки некоторых могут длиться десятилетиями.

Самые длительные фильмы Алперта

«Время — это очень важная составляющая в работе документалиста. Когда вы снимаете кино, и хотите, чтобы оно было хорошим, нужно время и терпение, чтобы отслеживать события, как они развиваются».

Джон Алперт

режиссер-документалист

«Куба и оператор»

В 113-минутный фильм уместилось 1000 часов отснятого материала. Документальная лента рассказывает о кубинской революции, Фиделе Кастро, о трёх семьях и как на их жизнях сказались изменения в стране. Джон Алперт рассказывает об этих событиях через личное восприятие.

Дом, который «построил» Джон

В 1972 году Джон и его супруга Кейко Цуно основали DCTV — один из первых общественных медиацентров в Америке. Это старейший и самый крупный некоммерческий центр в США, который предоставляет услуги по аренде оборудования и монтажных помещений, проводит мастерские. Там прошли обучение десятки тысяч репортеров и документалистов. Один из принципов центра — обеспечить медиаобразование для малообеспеченных слоев населения – неблагополучных, небогатых, из семей-иммигрантов. В 2008 году в DCTV появилась обучающая программа для старшеклассников.

«Они берут в руки камеру и снимают свою жизнь и то, что их окружает. И это им дает особую силу и определенную власть, в хорошем плане. Потому что обычно никто не обращает внимания на подростков и их проблемы».

Джон Алперт

режиссер-документалист

Тизер проекта

Covid Diaries NYC

Фильм, снятый учениками Джона Алперта, – это неотфильтрованный взгляд на жизнь Нью-Йорка во время первой волны пандемии. Премьера – 9 марта 2021 года на канале HBO Max.

«Наши студенты показали ту реальность, в которой живут, рассказали истории своих семей. Тех людей, которые не могут работать удаленно. Например, механики метро или те, кто присматривает за больными, — сиделки, медсестры. Все должны работать, и все должны спускаться в метро, чтобы доехать до работы. Когда они возвращаются домой, там нет никакой возможности социально дистанцироваться от других членов семьи. Мы хотим, показав это кино, чтобы вы продолжали думать о его героях».

Джон Алперт

режиссер-документалист

Документалистика становится более уважаемой и более широко распространяемой — считает Джон Алперт.

«Во время пандемии мы все в каком-то смысле живем в своем собственном документальном кино. Мы смотрим больше документального кино, потому что мы сидим взаперти. Фальшивый блеск Голливуда потерял свою былую привлекательность. Никто сейчас не ходит в навороченные кинотеатры. Так что интерес к документальным фильмам растет».

Джон Алперт

режиссер-документалист

Интерактивная журналистика. Примеры проектов

Интерактивная журналистика. Примеры проектов

Интерактивная журналистика

Примеры проектов

Спецпроект создан на основе онлайн-встречи в Силамедиа клубе с Эваном Вагстаффом, старшим разработчиком отдела новостей издания San Francisco Chronicle

«Текст дает нам фактическую информацию, а интерактивная картинка — наглядное представление о проблеме, которое текст никогда не может дать в полном объеме. Мы даем людям то, что им нравится и интересно смотреть. Визуализации привлекают аудиторию».
Эван Вагстафф

старший разработчик отдела новостей San Francisco Chronicle

Две причины, почему стоит найти время для создания интерактивного контента:

Интерактивная форма помогает рассказать историю, которая будет доступна и понятна аудитории, к которой они будут возвращаться снова и снова;
Люди реагируют на интерактивный контент и готовы за него платить.
Z

Coronavirus Tracker

San Francisco Chronicle составляет карту каждого зарегистрированного случая коронавируса в районе залива Bay area (района Сан-Франциско), штата Калифорния и США. Подсчитывает количество подтвержденных случаев, смертей, госпитализаций и тестов, зарегистрированных по всему штату.

Данные для интерактивной карты из нескольких источников по 58 округам штата собирает вручную команда репортеров. Журналисты сводят информацию в унифицированном виде в таблицу.

Z

California Fire Map & Tracker

Интерактивная карта лесных пожаров, горящих в районе залива и Калифорнии. На карту попадают лесные пожары, размер которых превышает 500 акров (202,35 кв. га) или которые привели к повреждению зданий, стали причиной травм или смерти.

Отдел интерактивных разработок San Francisco Chronicle написал программу, которая автоматически собирает в открытых источниках данные по пожарам: область распространения, площадь выгоревшего и что сгорело. Интерактивная карта обновляется в режиме реального времени.

«У нас прошли выборы, и этот период был очень насыщенным. Выборы — одна из тех тем, которую освещать с помощью интерактива очень полезно и здорово. Гораздо проще, нагляднее показывать, кто в каком округе больше получил голосов, чем объяснять все то же самое текстом».
Эван Вагстафф

старший разработчик отдела новостей San Francisco Chronicle

Z

2020 Election Results

San Francisco Chronicle для освещения выборов президента США использовали два сервиса: Google Таблицы и Datawrapper.

Пока шли выборы, издание показывало результаты голосования за кандидатов на разных отрезках времени. В итоговом тексте остались четыре интерактивные карты, иллюстрирующие, какой штат какому кандидату отдал предпочтение.

«Очень большой сюрприз состоял в том, что Трамп, как действующий президент, был впереди в восьми важных штатах. В последующем мы увидели, как преимущество Трампа уменьшалось, потом оно нивелировалось, и Байден вырвался вперед. Мы сделали несколько интерактивных графиков, чтобы показать, как с течением времени менялась картинка. Это было очень сумасшедшее время. Конечно, вся Америка следила за результатами выборов. Для нас это очень важный вопрос. То, что разница была то в одну сторону, то в другую, и она была не такая уж большая, дало иллюзию, что может быть были какие-то фальсификации».
Эван Вагстафф

старший разработчик отдела новостей San Francisco Chronicle

Как создать график, который будет обновляться в режиме онлайн

1
Создать в Google Документах таблицу. Преобразуйте ее в файл с расширением CSV (или загрузите в Google Документы таблицу с таким расширением);
2
Внести в таблицу данные;
3
Опубликуйте таблицу (файл — «опубликовать в интернете» — вместо «веб-страница» выбрать «файл CSV» — опубликовать»);
4
Открыть сервис Datawrapper. Зарегистрироваться, если нет аккаунта. Выбрать диаграмму и загрузить таблицу с данными. Или «привязать» ссылку на опубликованную таблицу к сервису;
5
Опубликовать график, скопировать код и встроить его на сайт;
6
При обновлении таблицы график будет автоматически меняться.

Не каждый интерактив будет успешным…

Z

Chron Quiz: Coronavirus

Еженедельные викторины по новостям — пример не совсем удачного интерактивного формата в San Francisco Chronicle.

Редакция предлагала пользователям пройти тест и ответить на вопросы — выбрать один вариант из трех.

«То, что людям нужно выбрать и дойти до конца этой викторины, создавало слишком много работы для читателя, и не все хотят эту работу проделывать. Не всегда работает правило: чем больше кнопочек нужно нажать, тем интереснее. На самом деле нет. Если их слишком много, если читателю приходится как-то заморачиваться над какими-то ответами или действиями, а человеку не хочется это делать, он просто проматывает текст. Интерактива не должно быть слишком много».
Эван Вагстафф

старший разработчик отдела новостей San Francisco Chronicle

… или уместным

r
Жилье — острая проблема для Калифорнии. Оно дорогое и дефицитное. В рассказе о бездомных было бы неэтично использовать интерактивную карту, показывающую, где эти люди обитают. Человеческие истории с фотографиями лучше помогут читателям понять, что проблема существует.
«Во время пандемии было много увольнений и в медиа, и в других областях. Нельзя просто сделать бездушный график, сколько людей потеряло работу. Это вопрос этики. В социальных проектах, рассказывающих о социальных проблемах, человеческие истории все-таки должны оставаться историями, а не гистограммой».
Эван Вагстафф

старший разработчик отдела новостей San Francisco Chronicle

… или необходимым

Добавляя интерактивный формат в проект, нужно руководствоваться той же логикой, когда журналист пишет текст.
«Я не могу рекомендовать, чтобы любая история, любой репортаж сопровождались каким-то интерактивом. Мне часто предлагают: „Ой, а давай вот к этой истории прикрутим графики или картинку интерактивную“. И я тот человек, который отвечает: „Нет, не надо ко всему прикручивать интерактив“. Он нужен, когда в репортаже много цифр, много данных, которые делают текст громоздким».
Эван Вагстафф

старший разработчик отдела новостей San Francisco Chronicle

Остались вопросы? Их можно задать напрямую Эвану Вагстаффу

 

E-mail: evan.wagstaff@sfchronicle.com

Twitter: @EvanWagstaff

Сообщить об опечатке

Текст, который будет отправлен нашим редакторам: